Tämä hassu ja joskus outo tyyli, joka hallitsi Euroopan arkkitehtuuria ja taidetta 1500-luvun lopusta 1700-luvun puoliväliin, vakiintui aikakaudella, jolloin v altioita syntyi intensiivisesti kansallisten linjojen mukaisesti. Hän oli läheisessä yhteydessä kirkkoon ja aristokraattisiin piireihin. Barokkityyli ylisti ja edisti heidän voimaaan. Siksi hänelle on tyypillistä ennen kaikkea loisto, mahtipontisuus ja säälittävä taipumus näyttäviin spektaakkeleihin. Tässä tyylissä yhdistyvät illuusio ja todellisuus, siinä on voimakkaita kontrasteja asteikoissa ja rytmeissä, samoin kuin tekstuureissa ja materiaaleissa, varjoissa ja valossa.
Barokin kuvaus
Heti kun tätä tyyliä ei alunperin kutsuttu: outo, ylilyönteihin taipuvainen, naurettava, teeskentelevä, luonnoton… Nämä ominaisuudet sen alkuaikoina kuulostivat naurettav alta. Ja kaikki siksi, että barokki ei vastannut muinaisen taiteen ja arkkitehtuurin silloisia kaanoneja.
Mutta vähitellen arkkitehtuuri alkoi saada uusia prioriteetteja ja laatua. Barokki sai alkunsa Italiasta. Tämä maa oli tuolloin kulttuurin keskus, josta tämä tyyli aloitti voitonmarssi Euroopan halki. Ja jokaisessa osav altiossa barokki sai omat kansalliset piirteensä.
Barokkkiarkkitehtuuri, myös Venäjällä, tekee vaikutuksen ennen kaikkea laajuudellaan ja monimutkaisuudellaan. Sille on ominaista monimutkaisten, yleensä kaarevien muotojen, laajamittaisten pylväiköiden runsaus. Tuolloisten rakennusten julkisivuilla ja sisätiloissa on runsaasti veistoksia. On myös monikerroksisia kupuja, joissa on monimutkaisia muotoja. Hämmästyttävä esimerkki barokkiarkkitehtuurista on Pyhän katedraali. Pietari Vatikaanissa. Tyylin erottuvia yksityiskohtia ovat atlantit, karyatidit, tukikaaret ja pylväiden roolit sekä maskaronit - veistoksiset koristeet ihmisen pään tai eläimen kuonon muodossa koko kasvoilla.
Arkkitehtuurissa asiantuntijoiden mukaan barokki esiteltiin kaikessa monimuotoisuudessaan ja täydellisyytensä. On vaikea luetella kaikkia arkkitehtejä, jotka luovat teoksensa tällä tyylillä. Näitä ovat italialaiset Bernini, Maderna ja Borromini, puolalainen Jan Glaubitz ja monet muut. Venäjällä arkkitehti, jonka luomukset voidaan luokitella barokkiin, pidetään ensisijaisesti B. Rastrellina. On sanottava, että maassamme se kehittyi erityisellä tavalla.
Venäläisen barokin synty
1700-luvun alkua Venäjällä leimasivat suuret tapahtumat. Menestyksekkäästi päättyneen Pohjan sodan ja lukuisten Pietari Suuren uudistusten seurauksena maa alkoi kehittyä sekä kulttuurisesti että taloudellisesti. Pietarin syntyminen oli myös tärkeä tapahtuma, se merkitsi uuden vaiheen alkua paitsi meidän, myös maailman arkkitehtuurin historiassa. Siitä asti kuntästä itse asiassa alkoi barokin leviäminen 1700-luvun arkkitehtuuriin. Venäjällä ei vain kotimaiset, vaan myös arkkitehdit Länsi-Euroopasta kokoontuivat rakentamaan pääkaupunkia ja sen esikaupunkialueita. Kaupunkisuunnittelun suurenmoisten tehtävien ratkaisu toteutettiin venäläisen arkkitehtuurin perinteiden pohj alta.
Länsi-Euroopan trendit
Kuitenkin Pietarin aikainen Pietarin arkkitehtuuri, ja tämä on 1700-luvun ensimmäinen neljännes, vaikka se kehittyikin aidosti kansalliseksi, paikallisia piirteitä vastaavaksi, heijasteli samalla tuloksia monien Länsi-Euroopan rakennustyylien kehityksestä. Syntyi tietty monoliittinen ja hyvin orgaaninen fuusio meidän ja ulkomaisten arkkitehtonisista tyyleistä. Näin alkoi barokin aika Venäjällä.
Samaan aikaan länsieurooppalaisten tyylien assimilaatio- ja luova käsittelyprosessi sai alkunsa 1400-luvulta, kun italialaiset tulivat töihin Moskovaan Ivan III:n johdolla. 1600-luvun toisella puoliskolla ulkomaalaisten vaikutus lisääntyi, kun koristepylväät ja koristeet, päällysteet, arkkitehtuurit ja veistosaiheet alkoivat vähitellen levitä venäläisessä arkkitehtuurissa.
Barokkityyli Venäjällä
Maassamme hän ei pystynyt vakiinnuttamaan asemaansa pitkään aikaan. Huolimatta siitä, että kriitikot kumosivat klassismin arkkitehtuurissa, he eivät kuitenkaan nähneet vaihtoehtoa "pylväille ja kupoleille". Uusgootiikan ja uusrenessanssin ansioista keskusteltiin kiivaasti, mutta termiä "barokki" vältettiin Venäjällä. Kuuluisa arkkitehti Bryullov oli raivoissaan matkalla Italiaan"vääristynyt maku" ja Borrominin luomusten absurdius.
Ja vasta 1800-luvun 80-luvulla muinaisen venäläisen arkkitehtuurin tutkija N. Sultanov otti käyttöön termin "venäläinen barokki". Venäjällä he merkitsivät 1700-luvun Petriiniä edeltävää arkkitehtuuria. Siitä lähtien on syntynyt vakaa käsite, jonka mukaan tämän tyylin ensimmäinen vaihe syntyi 1640-luvulla.
Lihatšovin määritelmän mukaan barokki Venäjällä sai joitain renessanssin piirteitä, jotka eivät koskaan täysin ilmaantuneet. Kaikki asiantuntijat eivät kuitenkaan hyväksy termiä "venäläinen barokki" Venäjällä ja yleensä maailmassa. Siksi sitä pidetään ehdollisena ja nimi otetaan lainausmerkeissä.
Muodollisesti tämä tyyli on ominaisuuksiltaan lähellä manierismia. Se erottaa useita vaiheita: "Naryshkin", "Golitsyn", "Petrine barokki Venäjällä" (1700-luku, ensimmäinen neljännes) ja "kypsä", viittaa Elisabetin aikaan. Jälkimmäinen tyyli ilmentyy eloisimmin F. Rastrelli Nuoremman teoksissa monissa Pietarin rakennuksissa.
Naryshkinskoe tai Moskovan barokki
Tämä tyyli viittaa tämän kuuluisan bojaariperheen rakentamaan kirkkoryhmään. Naryshkinin barokkityyliä Venäjällä edustavat sellaiset 1600-luvun lopun ja 1700-luvun alun arkkitehtuuriteokset, kuten Filin ja Troitski-Lykovon, Uboryn ja Dubrovitsyn kirkot sekä Maroseykaan pystytetty Neitsyt taivaaseenastuminen.
Spesialistit kutsuvat sitä jossain määrin myöhemmäksi vaiheeksi, jossa muunnetut muodotLänsieurooppalainen arkkitehtuuri, kuten tilaukset ja niiden elementit, barokkialkuperäiset koristeaiheet jne.
Naryshkin-tyylin piirteitä arkkitehtuurissa
Se syntyi arkkitehtuurimme käännekohdassa. Tuolloin Euroopan suuntaukset alkoivat vähitellen tunkeutua Venäjän patriarkaaliseen tyyliin. Se erottaa sen 1500-luvun arkkitehtuurista pystysuora tunkeutuva energia, joka liukuu pitkin seinien reunoja ja heittää ulos reheviä, kuviollisia a altoja.
Venäläisen arkkitehtuurin aikakauden rakennuksille on ominaista ristiriitaisten trendien sekoitus, rakennuksissa ja koristeellisissa viimeistelyissä on heterogeenisyyttä. "Naryshkin" barokin rakennuksissa Venäjällä, erityisesti Moskovassa, on selkeitä eurooppalaisen manierismin piirteitä ja gootiikan kaikuja, on hieman renessanssia ja romantiikkaa, ja kaikki tämä sulautuu puisen ja muinaisen venäläisen perinteen kanssa. kiviarkkitehtuuri.
Golitsyn-tyyli
Alkoi vähitellen barokin kehitys Venäjällä. Naryshkin-tyyli Moskovan arkkitehtuurissa korvattiin toisella tyylillä - Golitsyn-tyylillä, jota pidetään siirtymäkauden aikana. Sen kukoistus oli 1700-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä, ja sen vaikutus jatkui saman vuosisadan puoliväliin asti.
Ensimmäiset tähän barokkityyliin rakennetut rakennukset Venäjällä ovat Dubovitsyn kirkot Perovissa, Volynskissa, Laurentian luostari Kalugassa. Toisin kuin "Naryshkin"-rakennukset, "Golitsyn"-rakennusten koristeellisessa sisustuksessa käytetään puhtaampia barokkielementtejä. Kuitenkin niiden suunnitteluratkaisujaeristettyjen volyymien koostumukset ja taulukoiden suljettu luonne ovat lähempänä eurooppalaista renessanssia. Suunnitelman selkeys ja muotojen yksinkertaisuus yhdistettynä rikkaaseen sisustukseen tekevät monet Venäjän barokkimonumentit liittyvät muinaisen venäläisen arkkitehtuurin klassisiin esimerkkeihin. Tämä näkyy erityisesti myöhemmissä rakennuksissa - Pietarin ja Paavalin kirkossa Moskovassa sekä Troekurovissa ja Yakimankassa.
Stroganov-tyyli
Tämä 1600-luvun lopun ja kahdeksastoista vuosisadan alun venäläisen arkkitehtuurin tyylisuuntaus on tyypillistä kuuluisan teollisuusmiehen, jonka mukaan se on nimetty, tilaamille rakennuksille.
Stroganovin monumentit eroavat Moskovan barokin aikakauden radikaalimmista monumenteista siinä, että niissä on säilytetty venäläisille kirkoille perinteinen viisikupoliinen siluetti, johon on sovellettu upea barokkisisustus, ikään kuin käsin muotoiltu. Näitä ovat Kazanskaja Ustjužnassa, Smolenskaja Gordeevkan kylässä, Roždestvenskaja Nižni Novgorodissa ja monet muut kirkot sekä Solvychegodskiin rakennettu Vvedenskin katedraali.
Petrine Baroque
Taidehistorioitsijat käyttävät tätä termiä Pietari I:n hyväksymään arkkitehtoniseen tyyliin, jota käytettiin laaj alti Pietarissa. Ehdollisten rajojen rajoittamana häntä ohjasivat enemmän ruotsalaisten, saksalaisten ja hollantilaisten arkkitehtien näytteet. Suuren uskonpuhdistajan Venäjällä barokkiarkkitehtuuri koostui suurelta osin eklektisistä rakennuksista, jotka osoittivat klassismia ja goottilaista antiikkia. Pietarin arkkitehtien koko valikoiman ratkaisujen vähentäminentämä tyyli on mahdollista vain osuudella tavanomaisuutta.
Tämän ajan arkkitehtuurille on ominaista tilavuusrakenteiden yksinkertaisuus, siinä on monia selkeitä niveltymiä ja sisustuksen hillintää, ja usein havaitaan tasainen julkisivutulkinta. Toisin kuin Naryshkinin barokki Venäjällä, Pietarilainen barokki edustaa ratkaisevaa hylkäämistä bysanttilaisista perinteistä, jotka hallitsivat arkkitehtejamme lähes seitsemän vuosisataa. Samalla se eroaa Golitsyn-tyylistä, joka on saanut inspiraationsa suoraan italialaisista tai itäv altalaisista malleista.
Erinomaiset edustajat
Venäläisten barokin kehityksessä oli korvaamaton rooli venäläisten lisäksi myös monilla kuuluisilla ulkomaisilla arkkitehdeillä. Yksi maassamme työskennellyistä länsimaisen koulun edustajista on Francesco Bartolomeo Rastrelli, italialaisen kuvanveistäjän poika, joka palveli kuningas Ludvig XIV:n hovissa. Elämäkertakirjoittajiensa sanoista päätellen hän hankki rakennuskokemuksensa Venäjällä. Koska Rastrelli on erittäin lahjakas taiteilija, hän onnistui osoittamaan olevansa taitava arkkitehti ja ottamaan erittäin korkean paikan hovissa saatuaan "pääarkkitehdin" viran. Hänen työnsä saavutti huippunsa vuosina 1740-1750.
Muita merkittäviä barokin edustajia Venäjällä ovat A. V. Kvasov, joka suunnitteli ja rakensi Tsarskoje Selon suuren palatsin ennen Rastrellin toteuttamaa jälleenrakennusta. Hänen työnsä ansioksi luetaan myös Neitsyt Marian taivaaseenastumisen kirkko, jota ei ole säilynyt Sennaya-aukiolla. Venäläisen barokin aikakauden yhtä kuuluisia arkkitehteja ovat P. Trezzini, A. Vista ja tietysti, jotka työskentelivätVenäjällä 1760-1770 tämän tyylin kirkas ulkomainen edustaja Antonio Rinaldi. Jälkimmäinen, varhaisissa rakennuksissaan vielä "ikääntyvän" barokin vaikutuksen alaisena, siirtyi myöhemmin maassamme juuri nousevaan klassismiin. On kuitenkin mahdotonta sanoa yksiselitteisesti, että Rinaldi edustaa juuri tätä varhaista tyyliä.
Venäläisen barokin aikakauden rakennukset
Rastrellin tunnettu luomus on Pietarissa vuosina 1748-1764 rakennetun Smolnyin luostarin kokonaisuus. Se luotiin samank altaisten kokoonpanojen venäläisissä perinteissä, jotka juontavat juurensa aikaisempina vuosisatoina. Yhtä kuuluisia ovat pohjoisessa pääkaupungissa sijaitsevat kahden Elisabet-aatelisen palatsit - S. Stroganov ja M. Vorontsov. Ensimmäisenä Rastrellin teosten joukossa on kuitenkin tietysti Talvipalatsi, jota pystytettiin kahdeksan vuotta. Se valmistui vuonna 1762. Juuri täällä tämän arkkitehdin lahjakkuus ilmeni korkeimmalla tasolla. Muita barokkimestariteoksia ovat Tsarskoje Selon suuri palatsi ja monet muut. Kaikki ne luonnehtivat erittäin selvästi tyyliä, joka vallitsi 1700-luvun puolivälissä Venäjällä. Merkittävän arkkitehdin P. Trezzinin työn kehitystä korostaa Aleksanteri Nevski Lavrassa sijaitseva Fedorovskaya-kirkko. Nykyään käydään paljon kiistoja siitä, kuka omistaa Vladimirskaja-aukiolle rakennetun samannimisen katedraalin. Monet ovat kuitenkin taipuvaisia uskomaan, että se ei ollut tuntematon mestari, nimittäin P. Trezzini, joka ikään kuin Rastrellin kanssa kilpaileva loi tämän hämmästyttävän kauniin kirkon vuoden 1760 lopussa. On sanottava, että valitettavastimonet tälle arkkitehdille kuuluneet rakennukset rakennettiin myöhemmin uudelleen tai ne yksinkertaisesti katosivat.
Pidi mukana kollegojensa ja Rinaldin kanssa, joka loi useita ortodoksisia kirkkoja yhdistäen monia barokin elementtejä. Erityisesti näitä ovat Pyhän Andreaksen katedraali, jossa on viisikupoliinen kupoli ja korkea monikerroksinen kellotorni, Pietari-Paavalin linnoituksessa sijaitseva venetalo, kiinalaiset ja marmoripalatsit. Jälkimmäistä pidetään ainutlaatuisena ilmiönä venäläisessä arkkitehtuurissa.
