Berryn herttuan upea tuntikirja on tunnetuin ja ehkä paras säilynyt esimerkki ranskalaisen goottilaisen käsikirjoituksen koristelusta, ja se on paras esimerkki goottilaisen kehityksen myöhäisestä vaiheesta. Tämä on tuntien kirja - kokoelma rukouksia, joita sanotaan kanonisissa tunneissa. Sen tilasi Berryn herttua J. miniaturistien veljille Paulille, Jeanille ja Ermanille Limburgista vuosina 1410–1411.
Kun kolme taiteilijaa ja heidän sponsorinsa kuolivat vuonna 1416, mahdollisesti ruttoon, käsikirjoitus jäi kesken. Sen valmistui myöhemmin 1440-luvulla anonyymi taiteilija, jonka monet taidehistorioitsijat uskoivat Barthélemy d'Eyckiksi (tai van Eyckiksi). Vuosina 1485-1489 taiteilija Jean Colombe toi Tuntien kirjan nykyiseen muotoonsa Savoian herttuan toimesta. Kirjaa, jonka Omalin herttua osti vuonna 1856, säilytetään tällä hetkellä Musée de Condéssa, Chantillyssa, Ranskassa. "Magnificent Hours of the Duke of Berry", joka kuvaa vuodenaikoja keskiaikaisen elämän kontekstissa, on erittäin kaunis ja ikoninen taideteos.
Taustatarina
Tunnetaan kaikkialla maailmassa, koska Limburgin veljekset Paul, Jean ja Herman Limburg olivat erittäin taitavia pienoismaalajia, jotka toimivat 1300-luvun lopulla ja 1400-luvun alussa. Yhdessä he loivat yhden myöhäisgootiikan kauneimmista kuvitetuista kirjoista. Veljet olivat alun perin kotoisin Nijmegenin kaupungista, joka on nykyään osa Alankomaita. He tulivat luovasta perheestä – heidän isänsä oli kuvanveistäjä ja heidän äitinsä setä oli kuuluisa taidemaalari, joka työskenteli Philip Rohkealle, Burgundin herttualle.
1400-luvun puolivälistä 1800-luvun puoliväliin veljien perintö katosi ajan sumuun, kunnes vuonna 1856 omistautunut bibliofiili, Omalskyn herttua, osti yhden heidän teoksistaan - itse asiassa, sama tuntikirja (Très Riches Heures). Tämä osto ja sitten käsikirjoituskirjan julkaiseminen herätti kiinnostuksen nousuun sen tekijöiden persoonallisuutta kohtaan. Vaikka veljien tarkkaa syntymävuotta ei tiedetä, uskotaan, että kaikki kolme kuolivat Eurooppaa vuonna 1416 riehuneen rutto-aallon seurauksena. He olivat kaikki todennäköisesti alle 30-vuotiaita.
Suhteellisen lyhyen elämänsä aikana he onnistuivat luomaan useita monimutkaisia ja upeita teoksia. Näiden veljien (ainakin Jean ja Herman) taiteellinen toiminta alkoi, kun heistä tuli nuorena pariisilaisen kultasepän oppipoikaa. Keskiajan käsityöläisille tyypillinen koulutus kesti yleensä noin seitsemän vuotta.
Nämä olivat kuitenkin myrskyisät ajat, ja vain kahden vuoden kuluttua pojat lähetettiin kotiin,kun rutto puhkesi Pariisissa vuonna 1399. Matkalla kotiin Nijmegeniin heidät vangittiin Brysselissä, jossa konflikti tapahtui tänä aikana. Jean ja Herman pidettiin vankilassa, heiltä vaadittiin lunnaita. Koska heidän äskettäin leskeksi jääneellä äidillään ei ollut tarvittavia varoja lunnaiden maksamiseen, pojat pidettiin vangittuna noin kuusi kuukautta. Lopulta Filippus Rohkea, Burgundin herttua, heidän setänsä Jeanin suojelija, maksoi puolet lunnaista.
Kotikaupunkinsa taiteilijat ja jalokivikauppiaat maksoivat toisen puolen. Jotkut tutkijat uskovat, että vapautumisen jälkeen nuoret menivät Italiaan. Vapautumisensa jälkeen Philip rohkea tilasi kolme veljeä luomaan pienoisraamatun neljän vuoden aikana. Tutkijat ehdottavat, että se oli niin kutsuttu Moralize Bible (Moralized Bible), jota tällä hetkellä säilytetään Ranskan kansalliskirjastossa.
Kun Philip Rohkea kuoli vuonna 1404, tulevaisuus oli epävarma sekä veljille että heidän setilleen, mutta lopulta Philipin veli - Jean de France, Berryn (tai Berryn) herttua - otti teini-ikäisten kasvatuksen hoitaakseen. He loivat hänelle "Jean de Francen hienon kellon" tai "Berryn herttuan ylellisen tuntikirjan". Limburgin veljien historia liittyy erottamattomasti varakkaaseen ja voimakkaaseen Berryn herttuaan, joka on merkittävä taiteen suojelija ja innokas keräilijä, sekä heidän hänelle luomiinsa käsikirjoituksiin.
Aukikirja
Belles Heures ("Tuntien kirjat") - erittäin suosittu käsikirjoitus myöhään keskiajalla. Tämä on itse asiassa rukouskirja (jossa on rukouksia jalukemia jokaiselle vuorokauden ajanjaksolle), ja se sisältää "Neitsyttunnit" (joukko psalmeja oppitunneilla ja rukouksilla), kalenterin, vakiosarjan evankeliumien lukuja, katumuksen psalmeja ja virsiä (tai joitain niistä niiden muunnelmat). Nämä olivat henkilökohtaiseen käyttöön luotuja miniatyyriteoksia, ja ne sisälsivät yleensä monia monimutkaisia viittauksia huolellisesti pergamenttiin.
Tuntien kirja oli henkilökohtaiseen, uskonnolliseen käyttöön - se ei ollut virallinen liturginen teos. Yleensä nämä kirjat olivat melko pieniä.
Työ loppuu
Limburgin veljekset valmistuivat Belles Heuresin ("Kauniit tunnit") noin vuonna 1409 - se oli heidän ainoa valmis työnsä. Duke of Berry tilasi toisen kirjan palvontaan vuonna 1411 tai 1412, josta tuli The We alth of the Duke of Berry, luultavasti kuuluisin esimerkki goottilaisesta valaistuksesta.
Vaikka kaksi käsikirjoitusta (Belles Heures ja Trés Riches Heures) tuotettiin melko lyhyessä ajassa, tyylierot ovat selvät ja näyttää siltä, että ainakin toinen veljistä (todennäköisesti Paul, koska hän oli vanhin), vietti jonkin aikaa Italiassa opiskellessaan renessanssimestareita, kuten Pietro Lorenzetti.
Oli miten oli, tuntikirjan tyyli vaihtelee sivulta toiselle - erityisesti maisemien kuvauksessa. Tämä tekee siitä yhden hienoimmista esimerkeistä Gothic Revival -taidetta.
Kuvaus
Käsikirjoitus, joka koostuu 206 pergamenttiarkista erittäin hyvälaatu, 30 cm (12 tuumaa) korkea ja 21,5 cm (8,5 tuumaa) leveä, sisältää 66 suurta miniatyyriä ja 65 pientä. Kirjan suunnittelu, joka on melko monimutkainen, on käynyt läpi monia muutoksia ja tarkistuksia. Monet taiteilijat ovat osallistuneet Tuntien kirjan miniatyyreihin, kalligrafioihin, nimikirjaimiin ja kuvioihin, mutta muokkausten ja muutosten tarkan määrän määrittäminen on edelleen keskustelunaihe.
Tunnistus
Kolmen vuosisadan epäselvyyden jälkeen The Grand Hours of the Duke of Berry sai laajaa tunnustusta 1800- ja 1900-luvun lopulla huolimatta siitä, että Musée Condéa tuskin esiteltiin julkisesti. Hänen miniatyyrinsä auttoivat muotoilemaan hieman idealisoidun kuvan keskiaj alta eurooppalaisen yhteiskunnan kollektiivisessa visiossa. Nämä miniatyyrit kuvaavat maanviljelijöitä, jotka tekevät maataloustyötä, sekä aristokraatteja rennossa pukeutumisessa upean keskiaikaisen arkkitehtuurin taustalla.
Lisää suosiota
Käsikirjoituksen "kulta-aika" Euroopassa tapahtui vuosina 1350-1480; Tuntien kirjasta tuli suosittu Ranskassa noin vuonna 1400. Tuohon aikaan monet suuret ranskalaiset taiteilijat ottivat käsikirjoitusten valaistuksen. Kaikki tämä ei ollut turhaa. Heidän perintönsä elää.
Jean, Berryn herttua, oli ranskalainen feodaaliherra, jota varten Tuntien kirja luotiin. Hän vietti nuoruutensa taiteen ja kirjallisuuden opiskelun parissa. Herttuan kuoleman jälkeen vuonna 1416 hänen tilallaan tehtiin lopullinen inventointi, jonka aikana epätäydelliset ja asiaankuulumattomat kirjakokoelmat nimettiin "Berryn herttuan hienoiksi tunniksi" erottaakseen kokoelman 15.muut kokoelman kirjat, mukaan lukien niin kutsutut Belles Heures ("Kauniit tunnit") ja Petit Heures ("Pienet tunnit").
Sijainti
The Duke of Berry's Magnificent Book of Hours on vaihtanut omistajaa useita kertoja sen perustamisen jälkeen. Kokouksia pidettiin varmasti Berryn kartanolla herttuan kuoleman jälkeen vuonna 1416, mutta on epäselvää, mitä hänelle tapahtui ennen vuotta 1485.
Löytöhistoria
Kun Aumale-niminen keräilijä löysi käsikirjoituksen Genovasta, hän pystyi tunnistamaan sen Berryn herttuan omaisuudeksi, ehkä siksi, että hän tunsi joukon muita herttuan kokoelman käsikirjoituksia, jotka julkaistiin vuonna 1834. Hän antoi saksalaiselle taidehistorioitsijalle Gustav Friedrich Waagenille mahdollisuuden tutustua käsikirjoituksiin Orleansissa, ja sen jälkeen Tuntien kirjasta puhuttiin kaikkialla Euroopassa. Se oli myös esillä vuonna 1862 Club des Beaux-Artsissa Pariisissa.
Leopold Victor Delisle Ranskan kansalliskirjastosta tunnisti löydetyn käsikirjoituksen "Berryn herttuan suurenmoiseen tuntikirjaan", joka on listattu vuoden 1416 luettelossa, ja siitä ilmoitettiin Aumalelle 1881. Tätä seurasi artikkeli vuonna 1884 Gazette des Beaux-Arts -lehdessä.
Käsikirjoitus sai kunnian paikkansa kolmiosaisessa artikkelissa, joka koski kaikkia tuolloin tunnettuja Duke of Berryn asiakirjoja, ja se oli ainoa kuvitettu neljällä heliogravyrilevyllä. Erityinen paikka kuvissa oli kaiverruksella "Prayer for the Chalice". Herttuan tuntikirjassaBerry" kiinnitettiin paljon huomiota Kristuksen elämän tapahtumiin.
Julkaisu
Paul Durriot julkaisi vuonna 1904 monografian, jossa oli 65 syväpainolevyä, tavoitteenaan osallistua suureen goottilaisen taiteen näyttelyyn Ranskan pääkaupungissa. Siellä se esiteltiin 12 levyn muodossa Durrion monografiasta, koska Aumalen testamentin ehdot kielsivät Tuntien kirjan viennin Chantillysta.
Tuntien kirjasta tuli yhä tunnetumpi ja tunnistettavampi. Hänen ensimmäiset syväpainotekniikalla tehdyt värikopiot ilmestyivät vuonna 1940 ranskalaisessa taiteen neljännesvuosittain ilmestyvässä Verve-julkaisussa. Tämän ylellisen lehden jokainen numero maksoi kolmesataa frangia. Tammikuussa 1948 erittäin suosittu amerikkalainen valokuvalehti Life julkaisi koko sivun kopiot 12 kalenterikohtauksesta, jotka olivat hieman todellista kokoaan suurempia, mutta erittäin huonolaatuisia.
Silloisten amerikkalaisten sensuurien vaikutuksesta aikakauslehti sensuroi yhden kuvista maalaamalla talonpojan sukuelimiä helmikuun kuvassa. Tämä toiminta oli hyvin jumalanpilkkaa taideteoksen kunnioittamisen kann alta, koska "Berryn herttuan mahtavien tuntien" pääteemat ovat vuodenajat ja keskiaikainen elämä eivätkä eroottiset aiheet.
Musée Condé poisti aukioloajat julkisesta näytöstä 1980-luvulla ja korvasi sen täydellisellä kopiolla. Taidehistorioitsija Michael Kamil väittää, että tämä päätös täydentää tämän teoksen havaintohistorian logiikkaa, joka tuli tunnetuksi vasta jäljennösten kautta, ja tunnetuin niistä on julkaistu hämärässä.aikakauslehdet.
Toinen artisti
Vuonna 1884 Léopold Delisle vertasi käsikirjoitusta Berryn herttuan kuoleman jälkeen laaditun luettelon esineiden kuvaukseen.
The Magnificent Book of the Hours of the Duke of Berryn
Folio 75 sisältää kuvia Savoyn herttuasta Charles I:stä ja hänen vaimostaan. He menivät naimisiin vuonna 1485, mutta herttua kuoli vuonna 1489. Paul Durrieu tunnisti toisen taiteilijan, joka työskenteli tuntikirjan parissa, Jean Colombiksi, jolle Berryn herttua maksoi 25 kultarahaa niin sanottujen "kanonisten tuntien" kuvaamisesta - erityisestä rukouskirjasta aikatauluineen. The Duke of Berry's Book of Hours -kirjan taivaansininen tausta kiehtoi 1800-luvun ihmisiä, jotka olivat modernistisen maalauksen hemmoteltuja ja klassiseen taiteeseen tottuneet.
Varjomestari
Hoursiin osallistunutta "välitaiteilijaa" kutsutaan varjojen mestariksi (koska varjot ovat osa hänen tyyliään), ja hänet tunnistetaan usein nimellä Barthelemy (Bartholomew) van Eyck. Hän oli kuuluisa hollantilainen miniaturisti. Hänen töitään esiteltiin ja ne saivat suosiota jo 1420-luvulla. Tämän välitaiteilijan uskotaan työstäneen käsikirjoitusta joskus 1416-1485.
Todisteet taiteellisesta tyylistä sekä puvun yksityiskohdat osoittavat, että jotkin miniatyyreistä ovat hänen, eivätkä Limburgsky-veljesten, maalaamia. Tammi-, huhti-, touko- ja elokuun miniatyyrihahmot on pukeutunut vuoden 1420 tyyliin. Lokakuun hahmot ovat pukeutuneetkatsaus 1500-luvun puolivälin ankaraan muotiin.
Tuntien kirjat ovat joutuneet kuningas Kaarle VII:n käsiin Berryn herttuan kuoleman jälkeen, ja oletetaan, että välittäjätaiteilija (Master of Shadows) liittyy juuri hänen hoviinsa.
Materiaali
Kaikissa The Duke of Berry's Book of Hours -kirjan 206 arkissa käytetty pergamentti on korkealaatuista vasikannahkaa. Kaikki sivut ovat täysiä suorakulmioita, niiden reunat ovat ehjät ja leikattu ylisuurista vuodista. Folio on 30 cm korkea ja 21,5 cm leveä, vaikka sen alkuperäinen koko oli suurempi, mistä ovat osoituksena useat pienoismallien viillot. Pergamentissa on melko vähän luonnollisia vikoja, sillä Tuntikirjaa pidettiin erittäin luotettavasti. Kuten voit päätellä The Duke of Berry's Book of Hours -kirjan suunnittelusta, maaliin lisätyt mineraalit voivat olla upea taiteellinen työkalu.
Pohjamaalit ohennettiin vedellä ja sakeutettiin arabikumilla tai traganttikumilla. Teoksessa on valkoisen ja mustan lisäksi käytössä noin 20 muuta väriä. Yksityiskohtaista työtä varten taiteilijat tarvitsivat hyvin pieniä siveltimiä ja luultavasti linssin.
Johtopäätös
Limburgin veljien ansiosta Berryn herttuan tuntikirjasta tuli yksi myöhäisgootiikan suurimmista teoksista. Luomalla tämän mestariteoksen veljet eivät ikuistaneet vain omia nimiään, vaan myös suojelijansa - herttuan - nimen. Kuten The Magnificent Hours of the Duke of Berry vakuuttavasti todistaa esimerkillään, aito taideteos voi ylistää paitsi niitä, jotka loivatsen luojat, mutta myös kaikki ihmiset, joilla oli jotain tekemistä sen kanssa.
