Tarinagenre on yksi kirjallisuuden suosituimmista. Monet kirjailijat ovat kääntyneet hänen puoleensa ja kääntyvät hänen puoleensa. Luettuasi tämän artikkelin saat selville, mitkä ovat novellin genren piirteet, esimerkkejä tunnetuimmista teoksista sekä tekijöiden tekemiä yleisiä virheitä.
Tarina on yksi kirjallisuuden pienistä muodoista. Se on pieni kerronnallinen teos, jossa on pieni määrä hahmoja. Tässä tapauksessa lyhyen aikavälin tapahtumat näytetään.
Lyhyt historia novellilajista
B. G. Belinsky (hänen muotokuvansa on esitetty yllä) jo vuonna 1840 erotti esseen ja tarinan pieninä proosalajeina tarinasta ja romaanista suurempina. Jo tuolloin venäläisessä kirjallisuudessa proosan dominointi säkeeseen oli varsin ilmeistä.
Hieman myöhemmin, 1800-luvun toisella puoliskolla, essee kehitettiin laaj alti maamme demokraattisessa kirjallisuudessa. Tällä hetkellä oli mielipide, että dokumentti erotti tämän genren. Tarina, kuten silloin uskottiin,luovaa mielikuvitusta käyttämällä. Toisen mielipiteen mukaan meitä kiinnostava genre eroaa esseestä juonen konfliktissa. Onhan esseelle ominaista se, että se on pääosin kuvaileva teos.
Ajan yhtenäisyys
Tarinan genren luonnehtimiseksi täydellisemmin on tarpeen korostaa siihen liittyviä kuvioita. Ensimmäinen niistä on ajan yhtenäisyys. Tarinassa toiminta-aika on aina rajallinen. Ei kuitenkaan välttämättä vain yhtenä päivänä, kuten klassistien teoksissa. Vaikka tätä sääntöä ei aina noudateta, on harvinaista löytää tarinoita, joissa juoni kattaa päähenkilön koko elämän. Vielä harvinaisempia ovat tämän genren teokset, joiden toiminta kestää vuosisatoja. Yleensä kirjoittaja kuvaa jonkin jakson sankarinsa elämästä. Tarinoista, joissa hahmon koko kohtalo paljastetaan, voidaan mainita "Ivan Iljitšin kuolema" (kirjoittaja - Leo Tolstoi) ja Tšehovin "Rakas". Sattuu myös niin, ettei kaikkea elämää ole edustettuna, vaan sen pitkän ajanjakson. Esimerkiksi Tšehovin "Jumping Girl" kuvaa useita merkittäviä tapahtumia hahmojen kohtalossa, heidän ympäristössään ja heidän välisten suhteiden vaikeassa kehityksessä. Tämä annetaan kuitenkin erittäin tiivistettynä, puristettuna. Sisällön tiiviys, suurempi kuin tarinassa, on tarinan yleinen piirre ja kenties ainoa.
Toiminnan ja paikan yhtenäisyys
Novellin tyylilajissa on muitakin piirteitä, jotka on huomioitava. Ajan ykseys liittyy läheisesti jatoisen yhtenäisyyden – toiminnan – takia. Tarina on kirjallisuuden genre, jonka tulisi rajoittua yksittäisen tapahtuman kuvaamiseen. Joskus yhdestä tai kahdesta tapahtumasta tulee sen pääasiallinen, merkitystä muodostava, huipentuva tapahtuma. Tästä syntyy paikan yhtenäisyys. Yleensä toiminta tapahtuu yhdessä paikassa. Niitä ei voi olla yksi, vaan useita, mutta niiden lukumäärä on tiukasti rajoitettu. Esimerkiksi paikkoja voi olla 2-3, mutta 5 on jo harvinaista (ne voidaan vain mainita).
Luonteen yhtenäisyys
Toinen tarinan piirre on hahmon yhtenäisyys. Yleensä yksi päähenkilö toimii tämän genren teoksen tilassa. Joskus niitä voi olla kaksi ja hyvin harvoin useita. Mitä tulee toissijaisiin hahmoihin, niitä voi olla melko paljon, mutta ne ovat puhtaasti toiminnallisia. Tarina on kirjallisuuden genre, jossa sivuhenkilöiden tehtävä rajoittuu taustan luomiseen. Ne voivat häiritä tai auttaa päähenkilöä, mutta ei enempää. Esimerkiksi Gorkin tarinassa "Chelkash" on vain kaksi hahmoa. Ja Tšehovin "Haluan nukkua" ja aivan yksin, mikä on mahdotonta ei tarinassa tai romaanissa.
Yhteisyyskeskus
Yllä luetellut tarinan merkit genrenä tavalla tai toisella pelkistyvät keskuksen yhtenäisyyteen. Tarinaa ei todellakaan voida kuvitella ilman jotain määrittävää, keskeistä merkkiä, joka "vetää yhteen" kaikki muut. Sillä ei ole ollenkaan väliä, tuleeko tämä keskus jokin staattinen kuvaava kuva,huipputapahtuma, itse toiminnan kehitys tai hahmon merkittävä ele. Pääkuvan tulee olla missä tahansa tarinassa. Hänen kauttaan säilytetään koko sävellys. Se asettaa teoksen teeman, määrittää kerrotun tarinan merkityksen.
Tarinan rakentamisen perusperiaate
Ei ole vaikea tehdä johtopäätöksiä pohtimalla "yhteyttä". Ajatus viittaa siihen, että tarinan koostumuksen rakentamisen pääperiaate on motiivien tarkoituksenmukaisuus ja taloudellisuus. Tomashevsky kutsui motiivia tekstin rakenteen pienimmäksi elementiksi. Se voi olla toiminta, hahmo tai tapahtuma. Tätä rakennetta ei voida enää hajottaa osiin. Tämä tarkoittaa, että kirjoittajan suurin synti on liiallinen yksityiskohta, tekstin ylikylläisyys, kasa yksityiskohtia, jotka voidaan jättää pois tätä genreä kehitettäessä. Tarinan ei pitäisi mennä yksityiskohtiin.
On tarpeen kuvata vain merkittävin, jotta vältytään yleiseltä virheeltä. Se on omituista kyllä hyvin tyypillistä ihmisille, jotka ovat hyvin tunnollisia työnsä suhteen. Heillä on halu ilmaista itseään maksimaalisesti jokaisessa tekstissä. Nuoret ohjaajat tekevät usein samoin, kun he näyttävät diplomielokuvia ja esityksiä. Tämä pätee erityisesti elokuviin, koska tässä tapauksessa kirjailijan fantasia ei rajoitu näytelmän tekstiin.
Kirjoittajat, joilla on kehittynyt mielikuvitus, haluavat täyttää tarinan kirjallisen genren kuvailevilla aiheilla. Ne kuvaavat esimerkiksi, kuinka kannibaalisusilauma jahtaa teoksen päähenkilöä. Kuitenkin, jos aamunkoitto koittaahe väistämättä pysähtyvät kuvailemaan pitkiä varjoja, hämärtyneitä tähtiä, punaisia pilviä. Kirjoittaja näytti ihailevan luontoa ja päätti vasta sitten jatkaa etsimistä. Fantasiatarinagenre antaa mielikuvitukselle mahdollisimman paljon tilaa, joten tämän virheen välttäminen ei ole ollenkaan helppoa.
Motiivien rooli tarinassa
On korostettava, että meitä kiinnostavassa genressä kaikkien motiivien tulee paljastaa teema, työskennellä merkityksen puolesta. Esimerkiksi teoksen alussa kuvatun aseen täytyy ehdottomasti ampua finaalissa. Sivulle johtavia motiiveja ei pitäisi sisällyttää tarinaan. Tai sinun on etsittävä kuvia, jotka hahmottelevat tilannetta, mutta älä yksityiskohtaista sitä liian yksityiskohtaisesti.
Sävellyksen ominaisuudet
Tulee huomata, että ei ole välttämätöntä noudattaa perinteisiä kirjallisen tekstin rakentamismenetelmiä. Niiden rikkominen voi olla tehokasta. Tarina voidaan luoda lähes samoilla kuvauksilla. Mutta se on silti mahdotonta tehdä ilman toimia. Sankari on yksinkertaisesti velvollinen ainakin nostamaan kätensä, ottamaan askeleen (toisin sanoen tekemään merkityksellisen eleen). Muuten siitä ei tule tarinaa, vaan miniatyyriä, luonnos, runo proosassa. Toinen meitä kiinnostavan genren tärkeä piirre on mielekäs lopetus. Esimerkiksi romanssi voi kestää ikuisuuden, mutta tarina rakennetaan eri tavalla.
Hyvin usein hänen loppunsa on paradoksaalinen ja odottamaton. Juuri tähän Lev Vygotsky liitti katarsiksen ilmestymisen lukijaan. Nykyajan tutkijat (erityisesti Patrice Pavie) pitävät katarsista ilmaantuvana emotionaalisena sykkinäkuten luet. Lopun merkitys pysyy kuitenkin samana. Loppu voi muuttaa tarinan merkityksen radikaalisti, kannustaa ajattelemaan uudelleen, mitä siinä sanotaan. Tämä on muistettava.
Tarinan paikka maailmankirjallisuudessa
Tarina on eeppinen genre, jolla on tärkeä paikka maailmankirjallisuudessa. Gorky ja Tolstoi kääntyivät hänen puoleensa sekä luovuuden varhaisessa että kypsässä vaiheessa. Tšehovin tarina on tärkein ja suosikkigenre. Monista tarinoista tuli klassikoita, ja ne tulivat suurten eeppisten teosten (tarinoiden ja romaanien) ohella kirjallisuuden aarrekammioon. Tällaisia ovat esimerkiksi Tolstoin tarinat "Kolme kuolemaa" ja "Ivan Iljitšin kuolema", Turgenevin "Metsästäjän muistiinpanot", Tšehovin teokset "Darling" ja "Man in a Case", Gorkin tarinat "Vanha nainen Izergil", "Chelkash" ja muut.
Tarinan edut muihin genreihin verrattuna
Meitä kiinnostava genre antaa meille mahdollisuuden erottaa yksi tai toinen tyypillinen tapaus, elämämme toinen puoli, erityisen kuperasti. Se mahdollistaa niiden kuvaamisen siten, että lukijan huomio keskittyy kokonaan niihin. Esimerkiksi Tšehov, joka kuvailee Vanka Zhukovia kirjeellä "isoisän kylään", joka on täynnä lapsellista epätoivoa, keskittyy yksityiskohtaisesti tämän kirjeen sisältöön. Se ei saavuta määränpäätään ja sen vuoksi siitä tulee erityisen vahva syytös. M. Gorkin tarinassa "Miehen syntymä" tiellä tapahtuva jakso lapsen syntymästä,auttaa kirjoittajaa paljastamaan pääidean – elämän arvon vahvistamisessa.
